完成度：100%
画面：A
各方面都在水准之上。
人设算不上非常出彩但也没啥明显的瑕疵，服饰的细节很精致。背景干净，光影的层次感不错。上色偏为浓重，却不会显得花哨。立绘和CG也是非常安定。
游戏界面的美工也做得不错，细腻的玫瑰花纹、红与黑过渡的总背景都符合吸血鬼题材的审美。
音乐：A
曲风非常多样，表现出色。或轻快，或凝重，或激烈，或悠远，或神圣，大都将氛围渲染得恰到好处。自己颇为钟爱忧郁的Fulgent Tears和叹惋的Pray for the Lost、The Zenith，神圣系的WHTLE PILE和Rebirth of Blade则非常燃，有种神圣的宿命之下豪情万丈的气概。
和许多燃作一样，OP节奏紧凑，颇能燃起热血，而ED轻缓悠远，又能抚慰心情。先燃后郁的感觉非常值得回味。
CV：A
又见豪华的全语音。此作的人物非常丰富，又多个性人物，不少CV的表演都给我留下了深刻的印象。首先当然是青山嬢配的アリヤ，平常的少女情怀与战斗中的极致狂气交相辉映，尤其是那种歇斯底里的狂气足以让人虎躯一震。
剧本：A –
这年月硬派的作品不好找了。
故事节奏较为流畅，基本没有冷场，情节比较紧凑，可以让人一气呵成地通完，畅快淋漓。四条个人线+真实线，各有滋味，虽然各线之间情节上有不太合拢的地方。角色的形象鲜明，尤其是不少配角非常出彩，相比之下，女主角们反而有些单薄了。
基本上可以当做一部快意恩仇的武侠作品来看待，在这个废萌游戏越来越成主流的时代里，也算是足以让人眼前一亮的畅快作品。
感受：A
虽然可以把这当做一部武侠作品，但是在我的感受里面却既没有“江湖归何处”的苍凉，也没有“问情为何物”的纠结，更多的是一种淡然而凌冽的江湖味道，并无拖泥带水之感。
最终战高昂的神圣史诗感和最终墓碑前淡然的叹惋和感伤，宛若痛饮一杯烈酒尝一番“伊达与狂醉”的滋味，再在醉醒后静静泡一杯清茶细细回味其中的清香与涩苦，这才是这游戏给我最深的两种感受。
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在玩的过程，总是想起风格相似的《月光のカルネヴァーレ》，所以衡量这部作品自然以《月光のカルネヴァーレ》为基准。相较而言，月光显得更为轻小说化，日常写得比战斗部分好得多，且日常部分的比重也要大得多；从结构层面而言，月光的世界观也比不上Vermilion，时间线无非就几十年，空间也无非在一两个城市之间，而Vermilion的世界观显然要宏大得多，吸血鬼这一设定本身就比狼人这个设定更容易地做得更为宏大，毕竟有更多的传说故事作为支撑，在这部里作为吸血鬼始祖的“莉莉丝”与作为真吸血鬼的“伯爵”在吸血鬼题材的作品中也是常见设定。
让人眼前一亮的是“伯爵”并非单单指向被用烂梗的德古拉伯爵，而是不老不死的“莉莉丝”的使徒。本作中还特意插叙了德古拉的故事，突出了德古拉与“伯爵”之间的区别，也算是给德古拉祛魅吧。更为重要的是，在这里“吸血鬼”也不再是如我们习惯接受的“吸血鬼”，真正意义上的“吸血鬼”只有伯爵，如德古拉以及故事中的大部分主人公都只是“血缚者”而已，为其吸血体质所束缚住的族群。他们已经不再是人类，却又离不开人类，这既为了生存，也为了生活。这点和月光里面的人狼也很相似，甚至他们的组织形式也相同，家族式或者说家族联盟式的黑社会。
虽然血缚者的社会结构已经与人类无大区别，但终究是非人的存在，而且他们比人类更为孤高和傲慢，深夜里的孤独是他们所习惯的滋味。那么他们在追求什么呢？吸血体质带来的超能力并无法填补他们所失去的“人类”的羁绊。有的血缚者在漫长的历史里追求着他们的美学，古典、优雅、永恒，也有的血缚者沉溺于超能力带来的肆意放纵，特别是在杀戮和纵欲方面，这两者甚至可以融合在一起，譬如拜伦。
同时“血缚者”自我构建起来的秩序虽然逐步缓和了与人类的冲突，却无法完全回避。而对于人类而言，尤其是那些狂信者而言，血缚者也永远是应该被排除的异族，因为在他们看来，享有几乎无限生命的“血缚者”已经失去对生命的敬畏，对神明的敬畏，是人类的永恒之敌。正是出于对人类狂热的爱，才支撑起了アリヤ的师父和アリヤ这样的猎人，在体质存在巨大的劣势之下依旧勇敢拿起武器疯狂猎杀“血缚者”。而类似的偏执（对“血缚者”彻底的憎恨），也是支撑杜志郎化身“三本指”、成为“血缚者”最为害怕的同族猎人的最重要的因素。在“三本指”的传说里面，如人类一般的执着，正是“三本指”最显著的特征，也是让“血缚者”最为感到可怖之处：明明是同类，却更像是异类。人类的执着加上“血缚者”的能力，才打造出如此无敌的“血缚者杀手”。
这两部都可以视为是“寻找自我认同和归宿”的作品。但是月光把人狼、人类、人偶三者的矛盾放在了最核心的部位，而Vermilion却把矛盾主要放在了血缚者内部，其最终的高潮也是解放所有血缚者身上所背负的束缚。无论是月光的罗密欧也好，还是Vermilion的杜志郎，都背负了爱人死于非命的沉重十字架。但是罗密欧愤怒的是自己作为人狼亲手杀死了爱人，愤怒的是种族之间的鸿沟，而杜志郎的爱人虽为猎人所杀，却仇恨的目标却并非人类，而是他们不管怎样都无法再次获得人类的认同，继而仇视“血缚者”这种“非人”的存在。简单说，罗密欧始终摆脱不了自己人狼的身份，而杜志郎始终还是没有认同自己“血缚者”的身份，对于“人类”的憧憬贯穿了整个故事，也是故事发展的核心线索。月光四条线的结局，与罗密欧最终结伴而行的不是人狼就是人偶，回避了与人类之间的激烈冲突，而Vermilion五个结局里面杜志郎都没摆脱自己内心对于重归“人类”的憧憬，尤其是在アンヌEnd，就算会与爱人永远昼夜相隔，他也不愿意爱人成为“血缚者”相伴左右。也正是他对于人类的憧憬，才有了让人荡气回肠的最终战，才有可能彻底地解除加在“血缚者”身上的诅咒和枷锁，因此从高度而言，Vermilion要比月光稍微高那么一点。
シェリル线：
シェリル线最终以一种“退隐江湖”的姿态结束。腥风血雨全看遍，疲了累了也倦了，倒不如寻一知己一同归去，闲看庭前花开花落。嫁衣虽然依旧染血，却再也挡不住归去的道路，归去来兮！
アリヤ线
相爱相杀？倒不如说是相杀而相爱，刀光剑影里堵上生命的舞蹈，最终却换来一个意外的结局。以命相搏到最后，却发现彼此都不过是同族里的异类，偏执的方向虽然不一致，但是一旦挑明了，却意外地能够相互理解。在得知这番腥风血雨背后的黑幕之后，两人更是可以理直气壮地站在了一起，多么的幸运。
征途依旧漫漫，只不过谁也不会再那么落寞。
ニナ线：
王子与公主的故事何其俗套，那么骑士与公主的呢？
骑士是落魄的，曾经为了爱情抛弃武士道，也曾经为了爱情大杀四方，而在其落魄之际，是公主给了他新的身份，给了他新的效忠目标。公主总会遭遇各种磨难，骑士也总会遭遇各种不公，然而彼此之间的誓约却又总能冲破重重阻碍，让他们站回到一起。虽然俗套，但是依旧可以为这月下一幕小小感动一把。
アンヌ线：
离别之际的“谢谢”总是比“再会”更伤人。
其实不曾远离，但是永远横亘着无法跨越的鸿沟。其实也不是不可以形影相伴，或许只要アンヌ张口留下来就能圆满，只不过某种执着让他们最终选择了这种形式来确认彼此间的感情。无情流逝的时光是最残忍的，这边依旧是青葱面庞，那边却也是日暮西山，唯一值得安慰的是毕竟羁绊一直在那里，不曾割舍。
”我们站在这里怀念我们共同的故人。“
曾经爱过，曾经恨过，但是最终谁无法取代那个人。
于是这样也好，在彼岸的世界里至少他是幸福的，甚至同时给予了更多人的幸福。
青空之下，谁都是幸福的，不必用泪水来补述。
