III.I Der Dichter spricht - 詩人は語る/诗人说
幸福王子选择了作为教师的幸福.
标题是德国作曲家Robert Schumann<童年即景>的第十三个也是最后的乐章, 整部组曲舒缓但最后一章相比前面的部分让人不太舒服, 比较惆怅.
心鈴线是本作中古典galgame女主角个人线味道最重的一条线, 放在其他作品里这是优点, 但在本作中这点见仁见智.
作为一个情商智商都很高,稍微有点傲娇还带着反差萌的萝莉巨乳天才画家美少女大小姐心鈴, 加上狗神煌的人设和夏和小的声音, 也许能找到不喜欢心鈴的人, 但很难找到讨厌心鈴的人. 倒不如说这要素太多了甚至让人觉得这简直就是古典级的萌王候补. 心鈴作为一个角色本身的魅力和她在剧情上的角色形象先不提, 她在整个故事结构中的工具人属性很强, 比前作中凛给人的工具人感还要强, 因为除开草薙直哉之外, 她是与本作各方有最多直接关系和间接关系的角色.
她的个人线虽然不像前作中凛线一样潦草让人感觉是充话费送的, 相比贯穿詩与刻两作的主线而言还是有些单薄的, 这可能是因为个人线剧情展开的限制, 也有可能是吃了没有前作出场以及情怀加成的亏. 但如果说刻有两条真结局的话, 那么心鈴线则是直哉继承第二章最后在圭的遗作前终于重新整理好心境后再出发的真结局. 换个角度来说甚至可以说整个第二章到第三章很大篇幅的描写都是为了给心鈴埋伏笔, 让心鈴线更顺理成章. 这待遇对比詩里的凛线简直太离谱了.
进入心鈴线的要求是在III. 共同部分提升她的好感并在恩田放哉提出"既然你觉得努力一定会有回报那就让心鈴与寧对决如何?"的时候一言不发, 顺着他的逻辑走下去. 草薙直哉觉得心鈴与寧之间的关系以及寧对心鈴以及绘画的偏执都不是好事, 同时注意到了不管心鈴作为艺术家再怎么出名, 她对事物构造的解析并在画板上重新构造方面再怎么厉害, 她也只是个背负了很多事情同时觉得与自己沾上关系就不会有好事的脆弱的女孩子(简直像恩田放哉对艺术的论述一样). 因此草薙直哉下定决心要拯救她们二人, 不是作为艺术家, 而是作为走在艺术的道路上的前辈, 作为教师.
II.中挑明了直哉的攻略条件: 能与直哉过去十年间无数负面但现在变成了握在手中的"幸福"这一感情有所联系的人. 那么首先要问的是: 心鈴是如何与直哉自认为手中握着的由无数负面转变而成的"幸福"产生联系的? 心鈴线这方面的处理很暴力, 但不是不合理, 因为本作的很多展开是围绕着两个人 - 第一个是直哉毫无疑问, 第二个是心鈴(不算圭, 因为人已经没了). 为什么这么说? 如果尝试着画人物之间的关系图的话会发现除了直哉之外, 本作里心鈴与其他角色能连的线是最多的.
答应了恩田放哉的赌注离开绘画学校后心鈴受不了这个状况跑走了, "差不多够了吧? 跟我扯上关系就会变得不幸"
好了, 关键词, "不幸". 直哉肯定是遭不住的, 先不提他花了多久整理心情才终于从过去中释怀, 心鈴与寧的对决和放哉的赌注整件事因他而起, 是他硬要插手整件事, 寧已经因为这件事变得极端化, 然后心鈴现在来一句别因为会变得不幸所以别跟我扯上关系了, 相当于是他把整件事变得更糟把所有人都变得更不幸了.
心鈴与直哉在各方面都很相似, 还无论是波澜壮阔的经历也好, 艺术的技法和态度也好(这条线里并没有选择在恩田放哉对话时阐述关于超越限界的绘画), 只不过直哉比心鈴大了快一圈, 很多心鈴还没有消化完的东西他已经经历并消化完了. 这个时候面前这个跟过去的自己相似的少女说出这种像是过去的自己否定现在的自己的话, 这他妈直哉的PTSD不发作才有鬼呢吧.
だってもくそもあるか！！！
俺をこれ以上悲しませないでくれ
自分に関わると、誰かを不幸にするなんて言わないでくれ......
そんな事を言われたら、今までのすべてが否定されるみたいじゃないか......
但也许正是因为这样这两人才会相互吸引, 因为这是一种两人都能够理解的感情, 也是一种大概只有这两人才能理解的关于艺术的苦涩.
寧与心鈴的关系是推进主线不得不处理的一个展开. 虽然惨败, 在心鈴线里寧最终还是被拉回了绘画的道路.
到了对决的部分, 就结果而言寧输的一败涂地. 这是段让我有些PTSD的剧情, 不是因为剧情的展开本身带来的紧张感, 而是因为草薙直哉的一句话:
"まるで、絵画の意義を問われているかのような絵だな"
我很喜欢这段对决的剧情, 因为这段展开某种意义上把现代艺术从根源到现象骂了个体无完肤, 而我个人很讨厌充斥着表现力但缺少内核, 大多数时候甚至需要创作者本身来对其进行解构的所谓现代"艺术".
心鈴与寧用不同的材料, 不同的表现方式以及不同的技法画出了两幅不同的画.
寧打碎了宮崎絵画学校的水晶玻璃并将其制成颜料, 以蓝色为基底, 配合她的四色色觉和以四色色觉为基础创造出的绘画技法, 在大型风景画画板上画出了「限界の空」- 无限地不知道要会延伸到何处的蓝.
而心鈴则是用平常的画材, 在小型人物画画板上画出了「イワン・クパーラの前夜ーーあるいは芸術を生み出す血の意義について」- 被打碎了的水晶滴着蓝色的颜料.
心鈴的画要是单独从这个场景中抽出去单独看的话, 可能并不如寧的风景画. 但在这么一个场景下, 对于知道寧的偏执, 她所钻研的技法, 她在这场对决中用什么样的方式画出她自己的绘画的我来说, 这画的就是在创作「限界の空」时的寧. 如果说寧的画充满表现力的话, 那么该怎么形容心鈴的画? 像剧情中说的描绘了寧和她的艺术的真实? 穿透表象直达事物本质的核心并将其再加工后表现出来的表达力? 充满内涵? 非要说的话, 大概是这画是活的, 太鲜活了. 这画以物喻人, 生动形象的描绘出了作业时的寧.
这里我要说一下这段演出: 无法跳过的镜头, 从左到右的滚动, 一段又一段的解析, 配合整个系列穿透力最强的BGM夜空は奏でるだろう, 在BGM达到后半高潮那段钢琴抒情部分告诉玩家这流淌的不是蓝色的颜料而是寧作为画家的血. 给人印象太深刻了.
恩田放哉对两者的评价:
心鈴 - まさに「物」を描く事にとって、そこにある「真実」を描いている
寧 - ただひたすら無垢であり美しいだけの精神では、世界から真実を切り取る事は出来ない！いつまで経っても、君の筆は表層だけをなぞるだろう！！
系列老玩家和细心的玩家们可能这里雷达响了, 有没有感觉这个"将真实从现实世界中切割下来并固定在画板上"的说法好像在哪听过?
输了之后寧歇斯底里爆发 - "为什么这个杀了哥哥的本間一族的人在这里!!! 为什么她能是宮崎破戒的弟子而作为孙女的我却不是!!!"
それは簡単です、あなたに才能がないからです
"我有只有我才有的力量! 虽然不像你那么有才, 但我也有只有我才有的武器!"
それはただの技術です。あなたに欠けているのは“勇気”という才能です。あなたの絵は臆病者の絵です。だから表層にいつまでもとどまっていられる！
"我才不是懦弱的胆小鬼!我一直在战斗,一直在挑战! 我完全没有道理被你指责缺少勇气!"
"如果你真的这样想那就别边哭边说这话. 拿起你的笔, 去画. 我们是辩论家吗!? 是通过语言来表达的人吗?" 接着这里心鈴来了一段整条线里我最能共感也最喜欢的一段话:
無駄なおしゃべりは、身体を濁らします。濁った身体からは、煙の様な言葉しか生まれない.....
芸術に無駄なおしゃべりは必要ない。芸術家は芸術でその美を示せ！それが我々の使命だ！
何も釈明するな！何もぼやかすな！あるがまま見て、筆で語れ！――だが我々はいつでも、事実に新しい光を当てているものを見る必要がある！
ある者は人命のために勇敢に冷水の中を飛び込むかもしれない。だが画家は、芸術のために勇敢に筆を振るう
才能とは、勇敢でなければならない！天才とは、勇気ある才能であるから！
之后的展开也很符合直哉在这条线里的身份 - 教师, 而不是艺术家. 这也导致了寧在这条线里与其他线的命运有显著的不同.
薄っぺらな天才は、才能が透けて見える。天才は、才能を忘れさせる。
寧缺少的不是才能或技术, 她的绘画技法是实打实只有她能用的出来的, 懦弱的她缺的是勇气. 正因为缺乏勇气反而太过注重技术甚至血脉以及家系等其他因素. 她缺的是作为艺术家在任何情况下都不放下画笔的勇气, 以及能够结合并发挥自身才能与技术的画家视角.
也正好是这段剧情直哉改口不喊" 本間 ”而是直接喊" 心鈴 "了. 这段剧情很短, 但是是一段能够让人更明白心鈴内心活动并给她树立了更立体的人物形象, 也是段能我产生共感的剧情:心鈴很高兴直哉能够喊她的名字, 她从不认为自己是"本間心鈴" - 暴君富商的女儿, 或者"宮崎みすゞ" - 世界级的天才艺术家. 她只是个想要画画, 想要继续从她的老师那里继承而来的画画这一行为的心鈴而已.
で、寧与心鈴的关系是如何收场的?
很简单, 心鈴当了寧三周的绘画师傅, 把一切能教给寧的东西用十分极限的斯巴达方式灌输给了她.
弟子である以上は、お遊戯の絵画など教えません。あなたには画家になっていただきます
结果呢?寧被心鈴对艺术的态度与教授的内容, 以及对她作为夏目圭的妹妹不可能不是出色的艺术家的信赖所折服, 发自内心的认同了心鈴. 同时心鈴也让寧的才能开花结果, 成为了真正意义上的艺术家, 理所当然达成了以新人身份拿了FIRST展的最高奖的奇迹 - 然后寧把奖辞退了, 因为她觉得她距离他的师傅心鈴还有很远, 不得不继续努力, 终将有一天再一次从她这边出发去挑战心鈴. 就这样, 寧消除了执念, 作为真正的艺术家继续在美的道路上前进, 两人的关系画了个接近完美的句号, 可喜可贺. 到这里为止, 心鈴线的爆点结束了, 剩下的就是心鈴作为本作最标准galgame线路应该有的展开.
乍一看心鈴与直哉的联系因为寧相关的事情而变得更紧密, 实际上并不止如此, 这两人之间有一个远超寧的存在将他们狠狠的绑在了一起: 寧的师傅(在这里不剧透), 但这并不妨碍这条线里两人的关系以更galgame的方式加深.
んで、直哉答应了心鈴如果当寧的师傅就答应她三个要求, 还账的时候到了. 那么心鈴提了哪三个要求呢?
心鈴的要求一: 削苹果喂给她吃 - 这简直白给好感度的剧情, 但就是这种剧情他SCA自都要埋线索.
吃到一半静流与紗希校长先进场, 然后本間礼次郎突然进来探望心鈴讲了两句就走了. 之后是一段涉及到中村家用弓張学園洗钱同时背后有本間家影子的往事. 紗希感觉本間礼次郎也许认为弓張学園的事怎样都好, 心鈴表示十分同意, 因为她和她父亲是同样的人, 能够洞察人心的同时内心充满虚无. 但心鈴不认为现在的自己内心是虚无的:
虚無を見出した後で、私は美を見出した
这句话是心鈴线的核心, 但这话还有下一句:
私が今、どんな清澄の高みに踏みこんだか、あなたにはとても想像も出来ないだろう
出处是伟大的法国诗人与语言哲学家斯特凡·马拉梅(Stéphane Mallarmé), 结合心鈴线的标题"Der Dichter spricht"来看, 诗人是谁, 说的又是什么已经不言而喻了. 她虽然和她父亲一样, 但她并没有因此而迷失在虚无中, 而是透过虚无看到了没有人曾看到过的风景. 但即便如此, 即便如此, 虽然很小的时候就远渡重洋前往世界一流的美术院校修习美术, 不断钻研, 取得了世界级的艺术奖, 年纪轻轻就成了日本画家的代表, 心鈴也只是个跟她外表年龄相仿的少女.
光看这两句话也许很难明白她在想什么, 于是有了庆功宴后直哉与心鈴两人夜路上的这么一段:
私は幸せ者です
世界で迷子だった私を、師匠が見つけてくれた
筆とキャンバス
師匠が与えてくれた、この二つだけが、私にとって大地に立つ両足だった
二つの足で大地を蹴り出して歩きはじめる
それこそが、師匠が教えてくれた、世界の歩き方
虚無を見出した後で、 私は美を見出した
私が今、どんな清澄の高みに踏みこんだか、あなたにはとても想像も出来ないでしょう
草薙先生ならば良くわかると思います
虚無を見いだした後で、美を見いだすという意味
这段告白跟马拉梅的诗一样晦涩难懂, 但很浪漫, 结合后续会很明了. 对于心鈴而言, 绘画与艺术她从师傅那里继承下来的宝物, 是她在这个世界中的方向标, 是她生存的道路, 更是她感受并认识这个世界的唯一方式.
私を見つけてくれた一人目。師匠は、迷子になってしまった世界でも、まっすぐに歩ける事を教えてくれた。
私を見つけてくれた二人目。意地悪な芸術家は世界を照らし、私が思っていたよりも世界はいろいろなもの、たのしくて、うれしいものに溢れている事を教えてくれました。
她的师傅在这个世界中找到了迷路的她并教会了她生存与前进的方式, 而与另一位找到她的伟大但是坏心眼的艺术家向她展示了世上多的快要溢出的快乐与喜悦, 让能够凝视深渊, 洞察虚无, 穿透世界真实并将其以绘画的方式表现出来的古井无波的她心里产生波纹.
思考题 - 同时感受到快乐与喜悦两种感情, 这种状态一般称之为什么? 幸福. 草薙直哉在整个故事里最核心的代称是什么? 幸福王子.
草薙さんと出会えてうれしいです！
世界で迷子になるのも楽しいものですね！
这里有个涉及到主线的插曲: 恩田放哉跟直哉挑明了本間家以接受六相图为抵押借给了中村家60亿日元, 同时健一郎的遗作也因为六相图的存在被炒得价格翻了十倍.
之后接着的就是心鈴下了很多功夫而且有很多讲究的手制便当插曲, 又给心鈴加了个家事万能的tag. 到这里为止总结一下: 美少女, 家里有矿, 萝莉巨乳, 世界一流的画家, 精通外语, 饱览古井中外群书, 文化素质高教养好, 会做饭而且家事万能, 对直哉好感度MAX.
在这之后接了段去夏目家过夜的剧情, 一小段对话又凸显了藍这个角色在本作中难以用语言形容的存在感, 接着睡前被心鈴翻出了直哉藏在天花板上的小黄书:
く、草薙先生ってやっぱり男の方が好きなのですか！？
然后直哉被心鈴疯狂吐槽:
ですが、夏目圭はファンタジーレベルで女性に見えたと、放哉先生が言ってました！だったら夏目圭はアリなのではないですか？
だとしても、落ちてきた本すべてが男の娘ですよ。全部というのは不自然です！草薙先生はやはり男色家なのですよね！
直哉于是又从天花板的另一边掏出另一堆小黄书说看! 我这里有不是伪娘的! 萝莉!巨乳!都有!
巨乳といいますか…母乳でてますよね、これ
这段涉及到直哉性癖的对话越描越黑, 完全就是SCA自把自己的性癖投射上去了. 所以说很多人觉得SCA自的日常写的无聊时有理由的, 因为SCA自时不时的喜欢在所有人面前搞这种暴露自身性癖的玩意儿, 而且在奇怪的地方很执着, 但这并不妨碍觉得搞笑的人笑得一塌糊涂.
关于心鈴与礼次郎以及本間家复杂的关系. 心鈴的母亲中村麗華, 那个歇斯底里跟静流闹翻了的中村家大小姐, 嫁到本間家后生下了心鈴这个跟礼次郎一样用根本没有把周围人当作同等对象的方式观察环境的怪物. 而心鈴对礼次郎所i产生负面感情的原因是同类厌恶, 同样的眼神, 同样的思考方式, 同样的态度去观察世界, 但她又不认为礼次郎只是单纯的注视虚无, 因为礼次郎对她的态度很明显不同.
心鈴的要求二: 想要直哉带她去动物园.
傍晚到天台看风景, 直哉曰:
俺は世界で二番目に君を見つけた。だからそいつに少し嫉妬しているのかもしれない
俺が君を、世界で最初に見つけ出したかった
...
俺は、――君が好きだからさ
世界で一番好きな人間を、一番に見つけられなかったら、――そりゃ悔しい
俺は、一生に一度しか告白はしないと決めている
だから戯れなんかでこんな事は言わないよ
这里心鈴的一段告白写的太好了, 比较长, 但是感情充沛, 像泄洪般爆发出来.
可直哉还没完, A了上去, 曰:
孤独を知っているから、愛するという意味を知る......いや、そう教わった
そして、その言葉の意味を今でもちゃんとかみしめている
人が何故、独りで生まれて。独りで死ぬ。と言われるのか、何故、人が言葉を持ち、詩を紡ぎ、絵画を描くのか――
その意味を、俺はずっと抱きしめて生きていた、だから、俺の愛は一人にしか向けられない
そう、あの日誓ったから――俺は君を、心鈴を愛している
这告白太帅了.
心鈴的要求三:
最後の願いは――次の一言です
ずっとあなたのそばにいさせてください
就这样, 世界级的画家, 本可以独立行走于美的道路之上的心鈴, 被直哉夺走了独自站立并行走于大地之上的力气, 变成了符合她年龄的, 没有直哉就生存不下去的, 知晓了爱的意义的少女.
之后去向藍报告, 又是一段很短的剧情, 但又一次彰显藍这个角色在整个故事里难以用语言形容的存在感
だったら問題ないさ。何か問題が起きたら相談しろ
短短两句话, 第一句是强打精神说给自己听的语气, 第二句则是带着哭腔的解脱感.
隔日, 对决本間礼次郎.
之前在医院的时候紗希就说过本間礼次郎是个十分可怕, 把一切都算计好的怪物, 事实也的确如此, 直哉去别的学校临时支教以及与心鈴都是这个男人一手算计好的. 听到直哉跟心鈴对他说我们要进行以结婚为前提的交往, 说了一大堆场面话甚至把六相图拿出来威胁直哉, 但本間礼次郎看向心鈴那充满慈爱的眼神出卖了他的一切表现. 虽然最后默认了两人的交往并离开了, 但途中说了一段意义不明的话:
ビジネスの世界でしか生きてこなかったからわかりませんでしたが、以前まで、芸術家にもこの様な人間も存在することを知らなかった
あの時がなければね
恩田放哉先生が、君や心鈴を化物だと言っていたが、その気持ちがよく分かります
私自身が、散々言われた言葉ですからね
嘛...双方家族都承认后, 该干的事都干了个遍, 夏和小+狗神煌的组合没几个人挡得住, 心鈴真的很大, 全部中出, 根本没有外射的选项 (SCA自干得漂亮!).
直哉曰：ロリ巨乳は伊達じゃなかったのか
上班路上直哉被中村麗華绑走了, 结果心鈴出场用她从父亲那里继承来的霸气直接把麗華击沉了. 但中村麗華这个歇斯底里的偏执狂怎么可能就这么放弃, 第二天又去弓張学園砸场子, 被藍拦住, 放学后去中村家搞清楚了麗華是想要试探直哉是不是个配得上心鈴的男人, 让他去拿ムーア展的新人奖以证明自己.
可这条线里直哉选的的道路不是艺术家, 而是教师. 于是折衷, 如果直哉能让麗華的儿子, 那个对心鈴施展暴力的心佐夫摆脱家里蹲状态的话, 麗華也不是不能接受.
这个叫心佐夫的味道有点重, 不但是个有钱人家的任性富家大少爷家里蹲, 还是个重度宅+黄油玩家.
紙芝居と言われて、過去の遺物といまや蔑まれる文化だ。葉鍵……月形、名作古典も押さえている……最近のものもちゃんとそれえている。さらにジサツや書淫や海くるなどプレミアエロゲも揃えている
SCA自你这么砸自己的饭碗真的没问题吗www
最终结果而言直哉成功运用他的爱管闲事教师力把这个失足小霸王变成了稍微有那么点社恐的twitter小画师, 麗華也没有了阻止直哉和心鈴的理由, 可喜可贺.
で、这中间有很多奇奇怪怪的剧情, 比如两个人干的太厉害了声音太大导致藍受不了跑出去避难, 心鈴性欲太强跑去偷偷制作直哉ち〇こ木制模型的事, 甚至还有下面这个让心鈴变成扶她的恶魔选项:
ふたじ！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
你有罪！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
真亏你能说服狗姐给你画这玩意儿！！！！！！！！！！！
某日, 宮崎破戒来信, 把心鈴逐出门下, 不再允许她使用宮崎みすゞ这个名字. 心鈴曰：
だったら、いっそのこと雅号は草薙みすゞにした方がいいでしょう
破戒如果听到这话估计要气晕过去.
去宮崎絵画学校拿心鈴的东西时, 恩田放哉跟直哉闲聊了一会儿把本应在主线里爆炸的几个伏笔回收了:
1. 寧作为艺术家的才能开花, 继续在艺术的道路上前行;
2. 恩田放哉决定不再深究六相图的事, 赌注也因此不了了之.
这两点具有因果关系. 如果寧因为与宮崎みすゞ的对决而一蹶不振被美的漩涡所吞噬并变得不幸的话, 恩田放哉与宮崎破戒, 两个私下里十分关心/疼爱寧的人, 尤其是放哉, 是绝对不会放过直哉的.
反之, 寧的事情如果像现在这般收尾的话, 那么这会排除恩田放哉让直哉背上六相图的负债的动机与理由.
冬去春来, 新的学年, 心鈴转入了弓張, 雅号也改成了草薙みすゞ
「私の手には、今や溢れんばかりの幸せでいっぱいです。注意しないと、こぼれ落ちそうなぐらい沢山の幸せが溢れていて……、怖くなります……ほんの少しの瞬間さえ逃したくないからです……あなたとの幸せな時を、取りこぼすことがあってはならないから」
「大丈夫だよ。いくらでも、幸福な時間を取りこぼせばいいさ。その幸福は、いつまでも湧き続けるハズだから。少なくとも、君が望むのならば、俺はいくらでも与え続ける」
就这样, 幸福王子和能够理解他的诗人一起, 幸福的生活了下去.
...
...
...
如果真的这么都合主義就好了. 这背后的事很复杂, 也很简单.
六相图, 也称草薙家的墓志铭, 知道这幅画出自直哉之手的人本就没几个, 而本間家又接受了六相图作为中村家的抵押借给了他们60亿日元.
这是个巨大的定时炸弹, 一旦被抖出去, 那草薙直哉将再次被拉回动荡的漩涡之中. 而握着这个定时炸弹遥控器的人 - 本間礼次郎, 是个拥有强烈"悪徳美"的意识并追求"美"的人.
ああ、美は主観的なものだ。最適解すら存在しない
美に正しい基準があるのならば、ゴッホやゴーギャンなどが失意の元に死ぬこともなかっただろう
人々は彼らの美にまつわる物語そのものを愛した。美と一体化した人生を愛した
美には、根本的な正しさなどなく、そしてそこにまつわる物語に複製などありえない
私は経営の本質は美だと思っている。それが悪徳の美だとしても、 やはりそこに美しさがなければならない
ああ、そうだ。悪徳の美だよ。それも含めて、美は尊いのだよ
这件事复杂的部分在于本間礼次郎的两个身份, 他是一只老狐狸, 同时也是心鈴的父亲.
作为父亲, 他很笨拙, 对周围绝大多数事物都保持不关心的态度的他却被自己的女儿看穿了自己的本质, 被看穿后反而更不知所措不知道该如何与女儿相处, 但即便如此他还是希望女儿幸福, 所以才默许了心鈴与直哉交往并转入弓張.
而作为老狐狸, 他的算计很深远. 因为他打从一开始就知道六相图的真相, 不是通过恩田放哉, 而是通过草薙健一郎本人.
这也是之前他那段意义不明对话中"あの時"的来源, 他在看过六相图后深夜去拜访了临死前的健一郎.
嘘を真実の様に売りつけるのは三流のペテン師です。
嘘を真実に変えるのは二流のペテン師です。
嘘を真実に変えて、世界すらも変えてしまうのが一流のペテン師です。
…
あれは、私のための作品です。私の墓碑銘という名の絵画です
作者は草薙直哉
あの六相図は私は気に入ってます。たぶん、あれは世界を変える力を持つと思います
一流のペテン師が、その生涯を閉じるために捧げられた最高のペテンなのですから
就这样, 欺诈艺术的主人与恶德艺术的主人, 两个"美"的怪物, 第一次也是最后一次, 借由"美"所带来的同调, 像挚友般彻夜长谈. 当画家组织出诗般的话语时, 画家已不再是画家, 而是诗人.
礼次郎曰：画家であろうと商人であろうと、あの様な美しい時間の中で言葉を紡ぐとしたら、それは詩人の言葉だ
但诗人并不只有健一郎.
詩人は語る、それぞれの強い世界から。だからこそ、それぞれ美が重なり合い詩となる
“詩人は語る”ゆえに“詩人はわかり合う”
作为恶德美的主人, 本間礼次郎不可能不明白六相图的价值, 也不可能不明白创作出六相图的草薙直哉作为艺术家的价值. 为了再次让美展现于世间并创造价值他可以不择手段, 因为这是他的艺术, 也是他的"美".
可所有复杂的事情纠缠交织到最后, 本間礼次郎面前摆着两个选项: 女儿的幸福, 和他所追求的"美".
而简单的部分在于, 在心鈴线中, 他选择了前者.
